再會香港藝術館

要向香港藝術館說再會了。藝術館外牆已掛上了「藝術館再會」的字眼，室外的藝術裝置亦已移除。香港藝術館會由2015年8月3日起閉館約三年進行大型翻新及擴建工程。香港藝術館自1991年11月落成啟用，至今不覺已接近四分一世紀。閉館在即，入場觀眾都獲增紀念品，是一個精美的文件套，上面印有晚清時期陳渭岩的石灣陶瓷《昭君出塞》。

香港藝術館位於尖沙咀海旁，雖然其外貌被指為平平無奇，甚至醜陋，但卻擁有無敵海景，每個樓層都可透過玻璃窗，免費欣賞到好像泛黃的維多利亞港景及地標性的中環中心和香港會議中心。

《維港寫生》(2002，箱頭筆水彩紙本)

香港藝術館再會前，還是有展覽的，其中就有曾經繪畫過《維港寫生》(2002，箱頭筆水彩紙本)的畫家吳冠中先生(1919–2010)。他曾多次捐贈作品予香港藝術館，他的家人於2014年再次捐贈，這些作品作包括油畫及水墨作品。未知是否即將閉館，藝術館只選展了部分作品。

《惑》(1998，水墨設色紙本橫幅)

《四合院》(2003，油畫布本)

《荷塘》(1995，水墨設色紙本橫幅)

《冰雪殘荷》(1996，油畫布本)

《漁港》(1997，水墨紙本橫幅)

抽象與具象原本是藝術上的兩種相反的風格，具象是看到具體形象，抽象就剛好相反，在吳冠中的作品中，抽象和具象交替運用自如。他還有畫家點語，令作品較易於欣賞。例如「惑」本是一種抽象感覺，吳冠中的《惑》(1998，水墨設色紙本橫幅) 卻另有表達方式，正如他在點評所形容：「流動的線、斷斷續續的點，出沒無常的形、彩色的跳躍與跌落…當他們互相擁抱在一空間，映入了同一畫面，似紛亂的線掠過人間春色，予人蒼茫、迷惑之感。不見明顯的具象實物，也可說是抽象的畫面…」。四合院本是具象，吳冠中的《四合院》(2003，油畫布本) 卻似半帶抽象，他自道不喜歡居住於四合院：「封閉式的結構，空氣不對流，有點像囚牢…今揮毫，俯視這魔窟似的四合院，黑白塊面之結構甚美，氣氛沉鬱具神秘感…」。至於《荷塘》(1995，水墨設色紙本橫幅) ，吳冠中點語：「…其實想畫的已非荷塘，而著意在春與秋了，怎樣用畫面表現春與秋呢！」結果吳冠中用《冰雪殘荷》(1996，油畫布本)，表現了寒冬。吳冠中在《漁港》(1997，水墨紙本橫幅)的點語有這樣的話：「揚棄舟身瑣細具象，一味追捕氣氛…我所求漁港之動、神與韻，卻偏偏落入此最小畫幅中。」這可說是吳冠中作品風格特色的註腳。再會了，香港藝術館，亦期待再會吳冠中的作品。